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ıllı Benny Carter wiki: historia, libros y películas.

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Nacido en la ciudad de Nueva York en mil novecientos siete, era el más joven y el único chico de 3 hijos. Recibió sus primeras lecciones de piano de su madre y, en una gran parte autodidacta, a los 15 años Carter ya tocaba en distintos locales de Harlem. Entre mil novecientos veinticuatro y mil novecientos veintiocho Carter logró una valiosa experiencia profesional como acompañante de ciertas primordiales bandas de la ciudad de Nueva York. De joven, Carter vivía en Harlem cerca de Bubber Miley, que era el trompetista primordial de Duke Ellington, lo que dio la idea a Carter de adquirir una trompeta, mas al persuadirse de que era inútil de tocar como Miley la cambió por un saxofón. Durante un par de años tocó al lado de estrellas del jazz como el cornetista Rex Stewart, el clarinetista y saxofonista soprano Sidney Bechet, y los pianistas Earl Hines, Willie "The Lion" Smith, Fats Waller, James P. Johnson, y Duke Ellington con sus diferentes conjuntos.


Primeras grabaciones


Su primera grabación tuvo lugar en mil novecientos veintiocho con la Orquesta de Charlie Johnson, y por año siguiente organizó su primera big band. Tocó con Fletcher Henderson en mil novecientos treinta y mil novecientos treinta y uno, siendo su primordial arreglista en esa temporada. Más tarde dirigió escuetamente el conjunto de la ciudad de Detroit McKinney's Cotton Pickers ya antes de regresar a N. York en mil novecientos treinta y dos y dirigir su conjunto, en el que había estrellas del swing como Chu Berry (saxofón tenor), Teddy Wilson (piano), Sid Catlett (percusión), y Dicky Wells (trombón). Sus arreglos eran complejos y muy complejos, y muchas de sus composiciones llegaron a ser estandartes del swing interpretados por otras bandas ("Blue Lou" es un caso de ello). Entre sus arreglos más significativos figuran "Keep a Song in Your Soul", escrita por Fletcher Henderson en mil novecientos treinta, y "Lonesome Nights" y "Symphony in Riffs" (mil novecientos treinta y tres). En los principios de la década de mil novecientos treinta y Johnny Hodges eran considerados los primordiales saxofonistas altos de la temporada. Carter asimismo redescubrió la trompeta, transformándose en trompetista solista, y grabando extensamente con dicho instrumento en los años treinta. La primera grabación en la que se leía el nombre de Carter fue el disco de mil novecientos treinta y dos del sello Crown "Tell All Your Day Dreams to Me", siendo acreditado como Bennie Carter and his Harlemites. La banda de Carter tocó en el Club Harlem de la ciudad de Nueva York, mas solo grabó unos pocos discos para Columbia Records, Okeh Records y Vocalion Records.


En mil novecientos treinta y tres Carter tomó una parte de una excepcional serie de sesiones con el líder de banda británico Spike Hughes, que había viajado a N. York para organizar grabaciones con los mejores músicos negros libres del instante. Estas grabaciones se on en Inglaterra con el título de Spike Hughes and His Negro Orchestra. Los músicos eran eminentemente miembros del conjunto de Carter, y se hallaban entre ellos Red Allen (trompeta), Dicky Wells (trombón), Wayman Carver (flauta), Coleman Hawkins (saxofón), J.C. Higginbotham (trombón), y Chu Berry (saxofón). Entre otros muchos temas estaban "Nocturne," "Someone Stole Gabriel's Horn," "Pastorale," "Bugle Call Rag", "Arabesque," "Fanfare," "Sweet Sorrow Blues," "Music at Midnight," "Sweet Sue Just You," "Air in D Flat," "Donegal Cradle Song," "Firebird," "Music at Sunrise," y "How Come You Do Me Like You Do".


Carter viajó a Europa en mil novecientos treinta y cinco para tocar la trompeta con la orquesta de Willie Lewis, pasando a ser arreglista de la orquesta de baile de la British Broadcasting Corporation y haciendo múltiples grabaciones. En los próximos 3 años viajó por Europa, tocando y grabando con los primordiales músicos de jazz británicos, franceses y escandinavos, como visitando a estrellas estadounidenses como su amigo Coleman Hawkins. Una grabación señalada es la que hizo en mil novecientos treinta y siete, "Honeysuckle Rose," grabada con Django Reinhardt y Coleman Hawkins en Europa.


Vuelta a Harlem y periodo en Los Ángeles


Nuevamente en U.S.A. en mil novecientos treinta y ocho, velozmente formó otra soberbia orquesta, con la que pasó una gran parte de los años mil novecientos treinta y nueve y mil novecientos cuarenta en el conocido Savoy Ballroom de Harlem. Sus arreglos eran muy pedidos y podían escucharse en grabaciones de Benny Goodman, Count Basie, Duke Ellington, Lena Horne, Glenn Miller, Gene Krupa, y Tommy Dorsey. Si bien únicamente tuvo un enorme éxito en la temporada de las big band (una canción humorística titulada “Cow-Cow Boogie,” cantada por Ella Mae Morse), en los años treinta Carter compuso y/o arregló muchas de las piezas que llegaron a ser tradicionales de la era del swing, entre ellas “When Lights Are Low,” “Blues in My Heart,” y “Lonesome Nights.”


En mil novecientos cuarenta y tres se mudó a Los Ángeles, California, haciendo poco a poco más trabajo de estudio. Comenzando con "Stormy Weather" en mil novecientos cuarenta y tres, arregló docenas de bandas sonoras de producciones cinematográficas y televisivas. En Hollywood escribió arreglos para Billie Holiday, Sarah Vaughan, Billy Eckstine, Pearl Bailey, Ray Converses, Peggy Lee, Lou Rawls, Louis Armstrong, Freddie Slack y Mel Torme. En mil novecientos cuarenta y cinco el trompetista Miles Davis hizo sus primeras grabaciones como acompañante de Carter en el disco Benny Carter and His Orchestra, considerándole como un buen amigo y como su guía. Carter fue uno de los primeros negros en componer música para el cine, sirviendo como guía y también inspiración de Quincy Jones en los primeros trabajos cinematográficos de este en los años sesenta.


Benny Carter visitó Australia en mil novecientos sesenta con su cuarteto, actuó en el Festival de Jazz de Newport de mil novecientos sesenta y ocho con Dizzy Gillespie, y grabó con una banda escandinava en Suiza ese año. En su trabajo de estudio de los años sesenta figuran sus arreglos del tema de Peggy LeeMink Jazz (mil novecientos sesenta y dos) y el del single "I’m A Woman".


En mil novecientos sesenta y nueve Carter fue persuadido por Morroe Berger, un maestro de sociología de la Universidad de Princeton que había hecho una tesis dedicada al jazz, para pasar un fin de semana interviniendo en clases, seminarios, y un concierto. Esto fue el comienzo de una nueva actividad de Carter: la enseñanza. En los próximos 9 años visitó Princeton 5 veces, prácticamente siempre y en toda circunstancia por breves periodos, salvo por una visita en mil novecientos setenta y tres en la que pasó un semestre como maestro visitante.En mil novecientos setenta y cuatro Princeton le retribuyó con una maestría honoraria en humanidades. Dirigió talleres y seminarios en múltiples otras universidades, y fue conferenciante en Harvard a lo largo de una semana en mil novecientos ochenta y siete.


A finales del verano de mil novecientos ochenta y nueve la serie de conciertos Classical Jazz del Lincoln Center de la ciudad de Nueva York festejó el ochenta y dos aniversario de Carter con una selección de sus canciones cantadas por Ernestine Anderson y Sylvia Syms. En esa semana, en el Festival de Jazz de la ciudad de Chicago Carter presentó una recreación de su disco Further Definitions, tocando ciertos músicos originales. En el mes de febrero de mil novecientos noventa Carter lideró una banda con grandes estrellas en el Lincoln Center en un concierto homenaje a Ella Fitzgerald. Además de esto, Carter era miembro del panel de aconsejes musicales del National Endowment for the Arts. En mil novecientos noventa Carter fue nombrado "Artista de Jazz del Año " en votaciones llevadas a cabo por Down Beat y Jazz Times International Critics. En mil novecientos setenta y ocho ingresó en ek Salón de la Fama de los Cineastas Negrosy en mil novecientos ochenta recibió el Premio Golden Score de la award of the American Society of Music Arrangers. Carter asimismo recibió un Premio Kennedy en mil novecientos noventa y seis, y doctorados honorarios por la Universidad de Princeton (mil novecientos setenta y cuatro), la Universidad Rutgers (mil novecientos noventa y uno), Harvard (mil novecientos noventa y cuatro), y el Conservatorio de Nueva Inglaterra (mil novecientos noventa y ocho).


Uno de los hechos más señalados de la carrera de Benny Carter fue su duración. Se ha dicho que es el único músico en haber grabado durante 8 diferentes décadas. Asimismo recibió el Jazz at Lincoln Center Award for Artistic Excellence y su música fue interpretada por la Orquesta de Jazz del Lincoln Center con Wynton Marsalis, Diana Krall y Bobby Short.


Benny Carter murió en el Centro de salud Cedars-Sinai de la ciudad de Los Ángeles, California, el doce de julio de dos mil tres, a raíz de dificultades surgidas tras sufrir una bronquitis. Tenía noventa y cinco años de edad. En mil novecientos setenta y nueve se había casado con Hilma Ollila Arons.


Canciones compuestas por Carter



  • "Blues In My Heart" (mil novecientos treinta y uno), con Irving Mills.
  • "When Lights Are Low" (mil novecientos treinta y seis), con Spencer Williams.
  • "Cow Cow Boogie (Cuma-Ti-Yi-Yi-Uy)" (mil novecientos cuarenta y dos), con Don Raye y Gene De Paul.
  • "Key Largo" (mil novecientos cuarenta y ocho), con Karl Suesdorf, Leah Worth.
  • "Rock Me To Sleep" (mil novecientos cincuenta), con Paul Vandervoort II.
  • "A Kiss From You" (mil novecientos sesenta y cuatro), con Johnny Mercer.
  • "Only Trust Your Heart" (mil novecientos sesenta y cuatro), con Sammy Cahn.


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