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A principios de la década del sesenta, Horne se resaltó cantando Richard Wagner, Mahler, Brahms y música dodecafónica. La primera una parte de su carrera operística la efectuó en Europa, en la Opera de Gelsenkirchen, Alemania donde probó su utilidad cantando infinidad de papeles, desde Marie en Wozzeck a una de las Valquirias, Bach, Mozart, Beethoven, opereta y opera italiana (Minnie, Mimi, Fulvia, Amelia). Su debut en La Scala se generó merced a la convidación de Igor Stravinsky como Jocasta en Edipo Rey, mil novecientos sesenta y nueve mas su consagración scalígera tuvo lugar más tarde con El lugar de Corinto de Rossini al lado del debut de otra estrella connacional, la soprano Beverly Sills.


Su asociación artística con la enorme soprano australiana Joan Sutherland (y su marido, el directivo Richard Bonynge) fue una de las más triunfantes de su era, las dos llevaron el arte del bel canto a un muy, muy alto nivel en especial como Regla y Adalgisa en la ópera homónima de Bellini, uno de los tests supremos para toda soprano y mezzosoprano, en Beatriz de Tenda, Semiramide de Rossini, Lucrezia Borgia y Anna Bolena de Donizetti.


Gracias a la repercusión de los directivos Henry Lewis y Richard Bonynge - se especializó en el bastante difícil repertorio de coloratura del bel canto reviviendo un arte que parecía extinto.


Como Pauline Viardot y otras estrellas de la temporada en el siglo XIX, Horne sobresalió como ninguna en el siglo veinte como mezzosoprano de coloratura especializándose en los 3 grandes papeles de Rossini compuestos para Isabella Colbran y originalmente para la cuerda, Rosina de El barbero de Sevilla, Angelina de La Cenerentola y también Isabella de L'italiana in Algeri al que hizo suyo como La donna del lago y Tancredi


Su aguardado debut en el Metropolitan Opera fue como Adalgisa al lado de Sutherland en mil novecientos setenta siguiéndole actuaciones como Orfeo, Rosina, Isabella, Amneris y en mil novecientos setenta y dos como Carmen dirigida por Leonard Bernstein. En mil novecientos setenta y siete, dirigida por Henry Lewis y producida por John Dexter de la desconocida El Profeta de Giacomo Meyerbeer fue otro jalón en su carrera metropolitana en el personaje de Fides al lado de Renata Scotto y James McCracken.


En mil novecientos ochenta y cuatro el MET montó por vez primera una ópera de Händel en su honor:Rinaldo. Para ese teatro en mil novecientos noventa y uno, John Corigliano le compuso el cameo de Samira, una sátira a su conocida Isabella, motivando una celebrada aparición en la ópera Los fantasmas de Versalles. Horne resurgió en mil novecientos noventa y cinco como Genevieve en las funciones de Pelléas et Mélisande de Debussy festejando el veinticinco aniversario de su colega Frederica von Stade y en mil novecientos noventa y seis como Miss Quickly en Falstaff, sus últimas funciones en el MET.


Otros papeles fueron Orfeo y Eurídice de Gluck, Orlando Colérico de Vivaldi, Mignon de Thomas, Semele de Handel, Dalilah de Saint Saens, Amneris de Aida, Azucena de Il Trovatore, Miss Quickly de Falstaff, La Navarraise de Massenet, la Zia Principessa de Suor Angelica de Puccini. Además de Sutherland, fue relevante su participación con figuras como Luciano Pavarotti y Montserrat Caballé.


En ocasión del centenario de Metropolitan Opera Horne fue señalada por el New York Times en un artículo firmado por Robert Jacobson como una de las cien máximas vocalistas en la historia del teatro.


En mil novecientos noventa y seis se presentó por vez primera en el Teatro Colón en recitales de cámara.


Entre mil novecientos sesenta y mil novecientos setenta y cuatro estuvo casada con el primer directivo de orquesta afro-de Norteamérica Henry Lewis (mil novecientos treinta y dos-mil novecientos noventa y seis) con quien tuvo una hija, Angela. Entonces con el bajo Nicola Zaccaria (mil novecientos veintitres-dos mil siete).


En mil novecientos ochenta y tres publicó sus memorias con la cooperación de Jane Scovell. La segunda parte actualizada apareció en dos mil cuatro.


Se retiró en mil novecientos noventa y nueve y esporádicamente aparece en recitales de música popular de Norteamérica. Estableció The Marilyn Horne Foundation para conservar el arte del canto y da clases magistrales en el Oberlin College Conservatory of Music y en la University of Oklahoma.


Ha sido diagnosticada con cáncer de páncreas y se halla bajo tratamiento.


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