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ıllı Metropolitan Opera House wiki: historia, libros y películas.

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La Ópera Metropolitana de la ciudad de Nueva York (asimismo conocido sencillamente como el Metropolitan, el Met o bien el Metropolitan Opera House) es una compañía y teatro de ópera situado en el Lincoln Center de la ciudad de Nueva York.


Es uno de los más esenciales de la ópera mundial, con un abanico de estrellas norteamericanas y también internacionales.


El Met es la mayor corporación de música tradicional de los USA, y anualmente presenta unas doscientos veinte representaciones de ópera. Su sede se considera uno de los primordiales teatros de ópera del planeta, y uno de los mayores. Cada temporada del Met se prolonga desde septiembre hasta mayo, y presenta cerca de veintisiete óperas en un programa de repertorio rotativo, con 7 representaciones semanales de 4 títulos diferentes. De lunes a sábado las representaciones se ofrecen de noche, con una función extra cada sábado, en general a las 2 de la tarde.

El viejo Metropolitan.Un lleno del teatro el veintiocho de noviembre de mil novecientos treinta y siete para un concierto de Józef Hofmann.

La Metropolitan Opera fue fundada en el mes de abril de mil ochocientos ochenta. Su primera sede estuvo en el mil cuatrocientos once de Broadway, en la manzana entre las calles West 39th y West 40th, en el Garment District de Manhattan. La edificación, al que se recuerda en la actualidad como "the old Met" (el viejo Met) fue desarrollado por el arquitecto técnico J. Cleaveland Cady, y abrió sus puertas el veintidos de octubre de mil ochocientos ochenta y tres, con una representación de Faust. Fue destruido por un incendio el veintisiete de agosto de mil ochocientos noventa y dos. La época se suspendió mientras que se reconstruía la edificación.


En mil novecientos tres el interior del teatro se renovó absolutamente, incluyendo los elementos propios que sostuvo hasta su cierre, como el auditorio dorado, el candelero, el proscenio encorvado y el telón de damasco dorado. En mil novecientos cuarenta se creó la Metropolitan Opera Association, a la que se traspasó la propiedad del teatro desde las familias que ostentaban la propiedad de los palcos. Se eliminaron los palcos del segundo piso y se reemplazaron por filas de sillas, manteniéndose solo los palcos del primer piso. Desde ese momento, el aforo del teatro fue de tres mil seiscientos veinticinco sillas y doscientos veinticuatro plazas de pie.


El teatro se distinguía por su genial acústica y su muy elegante interior, al tiempo que las instalaciones escénicas eran meridianamente deficientes para una compañía de ópera de la categoría del Met. Era normal ver los decorados y escenarios del Met en la calle treinta y nueve, donde debían guardarse entre representaciones. A lo largo de múltiples años, se pusieron en marcha múltiples proyectos para la construcción de una nueva sede para la compañía, en diferentes localizaciones en la ciudad de Nueva York. Por último, con el desarrollo del Lincoln Center en el Upper West Side se halló la ocasión para la construcción de un teatro de ópera moderno.


El Old Met cerró el dieciseis de abril de mil novecientos sesenta y seis con una emotiva gala de despedida, en la que participaron todos y cada uno de los artistas de la compañía. La soprano Zinka Milanov, en consecuencia tiempo unida a la compañía, hizo su última aparición en el Met aquella noche. Pese a una campaña para conservar la edificación y preservarlo como monumento, el old Met fue destruido en mil novecientos sesenta y siete, y sustituido por un moderno edificio de oficinas.

Vista de los palcos del teatro.

El actual teatro de la Ópera Metropolitana fue desarrollado por el arquitecto técnico Wallace K. Harrison y es el auditorio más grande de su tipo en el planeta, con un aforo de cerca de tres mil novecientos setenta y cinco sillas (tres mil ochocientos asientos más ciento setenta y cinco plazas de pie). El escenario presenta una embocadura cuadrada de dieciseis metros de ancho por dieciseis de alto, con una profundidad de veinticuatro metros y una torre escénica de treinta y tres con cinco metros de altura sobre el suelo del escenario. El teatro tiene la tecnología precisa para substituir a diario el escenario de la ópera que se representa, usando un complejo sistema de escenarios, tramoyas y cicloramas. Esta cualidad deja que en el Metropolitan haya funciones prácticamente todos los días del año.


Cierra la perspectiva en la enorme plaza del Lincoln Center flanqueado por otros 2 enormes teatros, el David H. Koch Theater (previamente conocido como New York State Theater), que fuera la sede de la desaparecida New York City Opera, y el David Geffen Hall (primero Philharmonic Hall y después Avery Fischer Hall), sede de la Orquesta Filarmónica de la ciudad de Nueva York. Es uno de los centros musicales más esenciales del planeta.


Fue estrenado el dieciseis de septiembre de mil novecientos sesenta y seis, con el estreno de la ópera Antonio y Cleopatra de Samuel Barber protagonizado por Leontyne Price y Jess Thomas en producción de Franco Zeffirelli.


En el recibidor se exhiben 2 enormes murales creados singularmente para el espacio por Marc Chagall: "The Triumph of the Music" y "The Sources of the Music". Asimismo hay estatuas de Aristide Maillol y Wilhelm Lehmbruck, y las lámparas del vestíbulo y del auditorio fueron construidas por la firma J. & L. Lobmeyr de Viena.


El Met ofrece un servicio de transmisión radiofónica en riguroso directo. La primera transmisión se efectuó el veinticinco de diciembre de mil novecientos treinta y uno, con una producción de la ópera Hänsel und Gretel de Engelbert Humperdinck.


Ha incorporado el servicio de subtítulos a 6 idiomas en frente de cada asiento.


También se utiliza para sala de conciertos a veces singulares, Vladimir Horowitz, Daniel Barenboim y James Levine son ciertos artistas que lo usaron como sala de concierto.


La Ópera Metropolitana se creó como una opción alternativa a la Academia de Música de la ciudad de Nueva York, dirigida por un círculo limitado a la más alta sociedad neoyorkina. La nueva compañía fue dirigida por ciertas nuevas familias ricas de la temporada (Roosevelt, Vanderbilt, Morgan, Astor...). El directivo de la compañía fue Henry Abbey, que la puso en marcha desde un conjunto de vocalistas de origen alemán, con bajos costos, entre aquéllos que no se hallaba ninguno de los vocalistas que más éxito tenían en los teatros europeos de la temporada. La compañía puso en marcha un repertorio internacional, mas cantado en alemán.Tras el incendio de mil ochocientos noventa y dos y la siguiente reconstrucción, la dirección fue asumida por Maurice Grau, que logró llevar al Met a una primera "Edad de Oro", con la presencia de vocalistas de nivel internacional, como los hermanos Edouard y Jean de Reszke, Lilli Lehmann, Emma Calvé, Nellie Melba, Marcella Sembrich, Milka Ternina, Ernestine Schumann-Heink, Francesco Tamagno, Francisco Viñas o bien Victor Maurel. En mil ochocientos noventa y ocho la compañía empezó una vira anual de 6 semanas por urbes de los USA que se sostuvo hasta mil novecientos ochenta y seis, cuando se eliminó por inconvenientes presupuestarios.

Enrico Caruso, Rosa Ponselle y José Mardones en La forza del destino (mil novecientos dieciocho).

Desde mil novecientos, se crearon diferentes conjuntos o bien "alas" de la cómpañía, con vocalistas y directivos especialistas en los repertorios alemán, italiano o bien francés. Desde la Segunda Guerra Mundial esta distinción se fue desvaneciendo, conforme los vocalistas empezaban a diversificar su carrera, y emplear menos tiempo alistados en una sola compañía. De mil novecientos a mil novecientos cuatro se efectuaron las primeras grabaciones en el Met, al cargo de Lionel Mapleson, que usó un fonógrafo Edison y que dejó conservar lós únicos testimonios sonoros de artistas como Jean de Reszke y Milka Ternina. Tras el debut, en mil novecientos tres, de Enrico Caruso, con el Duque de Rigoletto, empezó la temporada del empresario Giulio Gatti-Casazza (mil novecientos ocho-mil novecientos treinta y cinco), que elevó el nivel y el prestigio del teatro, con la presencia de vocalistas como Rosa Ponselle, Elisabeth Rethberg, Maria Jeritza, Frida Leider, Amelita Galli-Curci, Lily Pons, Giovanni Martinelli, Beniamino Gigli, Giacomo Lauri-Volpi, Lauritz Melchior, Titta Ruffo, Giuseppe De Luca, Lawrence Tibbett, Friedrich Schorr, Feodor Chaliapin, José Mardones, Tancredi Pasero y Ezio Pinza, entre otros muchos. En esta temporada Arturo Toscanini y Gustav Mahler dirigieron con regularidad en el Met.


El tenor canadiense Edward Johnson fue el administrador general desde mil novecientos treinta y cinco hasta mil novecientos cincuenta, y consiguío conducir la compañía a lo largo de la Gran Depresión y la Guerra Mundial, sosteniendo el nivel artístico. Zinka Milanov, Jussi Björling, Alexander Kipnis, Jan Peerce, Richard Tucker, Leonard Warren y Robert Merrill se presentaron frente al público del Met en esta temporada, al paso que Kirsten Flagstad reinó como la soprano wagneriana de esta era. Kurt Adler, Sir Thomas Beecham, George Szell y Bruno Walter son ciertos grandes directivos contratados por Johnson.


La etapa de la dirección del austriaco-británico Rudolf Bing ha sido la más larga de la historia del Met (mil novecientos cincuenta-mil novecientos setenta y dos). Bing actualizó la administración y el sistema de venta de entradas y eliminó la tradicional representación semanal en la ciudad de Filadelfia. A lo largo de su etapa la compañía se trasladó al nuevo Teatro en el Lincoln Center. Si bien no hubo una dirección musical estable a lo largo de esta temporada, grandes nombres como Kurt Adler, Fritz Stiedry, Dimitri Mitropoulos, Erich Leinsdorf, Fritz Reiner y Karl Böhm pasaron por el foso del Met en los años cincuenta y sesenta. En mil novecientos sesenta y siete se generó el debut de Herbert von Karajan, que dirigió Die Walküre en la producción desarrollada por exactamente el mismo para el Festival de Pascua de Salzburgo. En los años siguientes se presentaron el resto de las obras de El Anillo del Nibelungo en esa producción, mas Karajan solo dirigió Das Rheingold y las reposiciones de Die Walküre en mil novecientos sesenta y ocho y mil novecientos sesenta y nueve. Uno de los grandes aciertos de Bing fue fomentar la integración en los repartos del Met, con la presentación de grandes vocalistas de origen afroamericano, empezando con el histórico debut de Marian Anderson en mil novecientos cincuenta y cinco, a la que prosiguieron Leontyne Price, Grace Bumbry, Shirley Verrett, George Shirley y otros muchos. Un elevado número de conocidos tenores y sopranos aparecieron en el Met contratados por Bing, entre otros muchos Maria Callas, que sostuvo una amarga discusión con Bing sobre el repertorio, Renata Tebaldi, Joan Sutherland, Montserrat Caballe, Birgit Nilsson, Elisabeth Schwarzkopf, Mario del Monaco, Carlo Bergonzi, Nicolai Gedda y Jon Vickers.


Tras la retirada de Bing, el cargo fue pasando por diferentes administradores que cooperaron consecutivamente con el directivo musical James Levine, que ha sido la guía artística del Met a lo largo del último tercio del siglo veinte. En estos años se presentaron los tenores que han dominado las temporadas del Met a lo largo de esta etapa: Luciano Pavarotti y Plácido Domingo. Joseph Volpe, que procedía de la propia compañía, dirigió el teatro desde mil novecientos noventa hasta dos mil seis, y resaltó por ampliar de forma notable el repertorio, presentando nuevas obras y estrenos mundiales. También, se abrió la puerta a directivos de escena que empezaron a introducir producciones de estilo más moderno, en contraste con las producciones más tradicionales y conservadoras, que habían sido peculiaridades en el Met. En mil novecientos noventa y siete, Volpe nombró a Valery Gergiev como Directivo Convidado para ampliar el repertorio ruso. A lo largo de su administración se presentaron en el Met artistas como Marcelo Álvarez, Cecilia Bartoli, José Cura, Diana Damrau, Natalie Dessay, Renée Fleming, Juan Diego Flórez, Marcello Giordani, Angela Gheorghiu, Susan Graham, Ben Heppner, Dmitri Hvorostovsky, Anna Netrebko, René Pape, Bryn Terfel y Deborah Voigt.


El administrador actual es Peter Gelb, que está haciendo planes para ampliar el repertorio, reducir costos en las producciones y atraer nuevas audiencias, sin perder al público tradicional. Resalta, en los últimos tiempos, la difusión en riguroso directo en cines de todo el planeta de las producciones del Met en vídeo de alta definición. Gelb ha llevado al Met a las nuevas estrellas emergentes del planeta de la ópera, como Elina Garanca, Jonas Kaufmann, Piotr Beczala, Joseph Calleja, Lawrence Brownlee, Mariusz Kwiecien, y Eric Owens, y a directivos como Yannick Nézet-Séguin, Andris Nelsons, y Fabio Luisi. En dos mil once, debido a los problemas médicos de Levine, que le forzaron a dejar de dirigir a lo largo de prácticamente un par de años, Fabio Luisi aceptó el cargo de "directivo primordial", pasando Levine a ser el "directivo musical" de la compañía.En dos mil catorce Luisi anunció su renuncia al cargo, para dedicarse a su puesto de la ópera de Zúrich, con lo que, en la práctica, Levine era de nuevo el responsable musical único del Met. No obstante, los problemas médicos persistieron, y en el mes de abril de dos mil dieciseis, se anunció que Levine dejaría su puesto de Directivo Musical al final de la época dos mil quince-dos mil dieciseis, pasando a ostentar el puesto honorífico de Directivo Musical Retirado. Ahora, el Met anunció la designación del canadiense Yannick Nézet-Séguin para ser el nuevo Directivo Musical desde dos mil veinte, actuando hasta ese momento como "Directivo Musical Desgnado".


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