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ıllı Stephen Sondheim wiki: historia, libros y películas.

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De pequeño vivió en Manhattan y después en una granja en Pensilvania. Sus progenitores, Herbert y Janet (Foxy) Sondheim, se dedicaban a la industria textil. Su madre era diseñadora de vestidos y su padre, el que los generaba. Conforme la biografía Stephen Sondheim: A Life, escrita por Meryle Secrest, la infancia de Stephen fue descuidada y desolada.


Sondheim lúcida su interés por el teatro al ver la obra teatral musical Very Warm for May, cuando tenía 9 años: «La cortina se levantó, revelando un piano ?explica Sondheim?. Un maestresala tomó un harapo y lo limpió, haciendo sonar las teclas. Fue emocionante».


Cuando Sondheim tenía diez años, su padre (que era una figura distante) los abandonó a él y a su madre. Si bien Herbert trató de lograr la custodia de Stephen ?porque dejó a Foxy por otra mujer (Alicia, con la que tuvo 2 hijos)? no tuvo éxito. Sondheim era «lo que lleva por nombre un “niño institucionalizado”, lo que quiere decir que no tiene contacto con ningún género de familia. Te hallas en un ambiente suntuoso que te provee de todo, salvo contacto humano. No hay hermanos ni hermanas, no hay progenitores, si bien sí hay mucho que comer, y amigos con los que jugar, y una cama caliente».


Sondheim odiaba a su madre, quien era psicológicamente abusiva y proyectaba en su hijo su ira contra su matrimonio fracasado:«Cuando mi padre la abandonó, lo reemplazó por mí, y me trataba de exactamente la misma forma con que lo trataba a él: me torturaba psicológicamente, se me insinuaba sexualmente, me pegaba, me reñía. A lo largo de 5 años lo que hizo fue tratarme como basura, mas al tiempo se me insinuaba.En una ocasión, le escribió una carta en la que le afirmaba que «lo único que lamentaba en su vida era haberlo dado a luz».Cuando su madre murió, el quince de septiembre de mil novecientos noventa y dos, Sondheim no asistió a su entierro.


Tutoría bajo Oscar Hammerstein II


Aproximadamente a los diez años de edad, cerca del tiempo en que sus progenitores se separaron, Sondheim empezó una amistad con Jimmy Hammerstein, hijo del reconocido Oscar Hammerstein II (mil ochocientos noventa y cinco-mil novecientos sesenta), quien ocuparía un sitio próximo al de un padre para Sondheim. Hammerstein tuvo una enorme repercusión en el joven Sondheim, en especial en lo referente al teatro y a la música. En verdad, asistió al estreno de la obra South Pacific en donde conoció a Harold Prince, quien entonces dirigiría múltiples de las obras de Sondheim.


Durante la secundaria, Sondheim asistió a la George School, una escuela privada de Pensilvania. Allá tuvo la ocasión de redactar un musical basado en los hechos de la escuela, llamado By George. Sondheim mostró su trabajo a su tutor, pidiéndole que lo evaluara tal y como si no conociese al autor. Hammerstein (de cincuenta y dos años) le afirmó que era lo peor que había leído, mas si deseaba saber por qué razón, se lo afirmaría. El resto del día Sondheim y Hammerstein lo ocuparon trabajando sobre el musical. Después, Sondheim afirmaría que «en esa tarde, aprendí pero sobre la escritura de canciones y del teatro musical que lo que la mayor parte de la gente aprende en su vida».


Hammerstein diseñó una suerte de curso a fin de que Sondheim aprendiese como edificar un musical. Este adiestramiento se centró en 4 asignaturas, en donde Sondheim debía escribir:



  • un musical basado en una obra teatral que admirase (el que acabó siendo All That Glitters);
  • un musical basado en una obra teatral que considerase deficiente (que se convirtió en High Tor);
  • un musical basado en una novela existente o bien en un relato corto que no hubiese sido dramatizado anteriormente (resultando en el musical incompleto Mary Poppins, que no ten relación alguna con la película ni con la siguiente obra musical); y
  • un musical original (Climb High).

Ninguna de estas obras fueron producidas oficialmente. High Tor y Mary Poppins jamás fueron estrenadas por el hecho de que los poseedores de los derechos se negaron a permitir la realización de los musicales.


En mil novecientos cincuenta Sondheim se graduó magna cum laude de la Universidad Williams en Williamstown (Massachusetts), donde fue miembro de la hermandad Beta Theta Pi. Entonces, siguió estudiando composición con el músico Milton Babbitt.


El traslado a Broadway y su trabajo como letrista


Los siguientes años hallaron a Sondheim viviendo en el comedor de su padre, escribiendo canciones. Asimismo pasó un tiempo viviendo en Hollywood, escribiendo para la serie Topper. Pese a su gusto por el cine, Sondheim asevera que le disgustan las películas musicales.


En mil novecientos cincuenta y cuatro, Sondheim escribió la música y la letra de Saturday Night, si bien el musical jamás fue estrenado en Broadway y se mostraría por vez primera en la producción de mil novecientos noventa y siete del Teatro Bridewell de la ciudad de Londres. En mil novecientos noventa y ocho Saturday Night recibió una grabación profesional, seguida de una revisión con 2 nuevas canciones. En el dos mil fue estrenada en el Teatro Second Stage del Off-Broadway; y en el dos mil nueve se efectuará una nueva puesta en Teatro Jeremyn Street de la ciudad de Londres.


Su gran ocasión llegó cuando fue llamado para poner letra al musical del que Leonard Bernstein de escribía la música, basado en el guión de Arthur Laurents y que llevaría por título West Side Story. Sondheim había sido presentado a Bernstein, quien había escuchado Saturday Night y quien de manera rápida lo contrató para redactar las letras del que sería después un musical mítico. Su estreno en mil novecientos cincuenta y siete, de la mano de Jerome Robbins en la dirección, estuvo en escena a lo largo de setecientos treinta y dos funciones.


En mil novecientos cincuenta y nueve, escribió la letra de la comedia musical Gypsy. A Sondheim le hubiese agradado redactar asimismo la música, mas Ethel Menguan, la actriz estrella que lo iba a protagonizar, insistió en que precisaban un músico más reconocido. Por esta razón, encargaron la música a Jule Styne. Sondheim pensó en rechazar la propuesta, poniendo en duda el figurar únicamente como letrista en otro espectáculo, mas Hammerstein le afirmó por escrito que trabajar con una estrella como Menguan sería una valiosa experiencia.Sondheim trabajó en angosta cooperación con Arthur Laurents, quien escribía el guión para crear el espectáculo. Gypsy estuvo en cartel a lo largo de setecientos dos representaciones.


Escribió letra y música de A Funny Thing Happened on the Way to the Forum (Golfus de la ciudad de Roma) que se estrenó en mil novecientos sesenta y dos. El guión, escrito por Burt Shevelove y Larry Gelbart se fundamentó en las imposturas de Plauto, y la partitura de Sondheim fue realmente bien recibida en el instante, mas si bien el espectáculo fue un éxito (se sostuvo en escena por novecientos sesenta y cuatro representaciones), ganando múltiples Premios Tony, inclusive el de mejor musical, Sondheim no fue ni tan siquiera nominado.


Por aquel entonces Sondheim había participado en 3 grandes éxitos, mas su siguiente espectáculo fracasó, llegando a solo nueve representaciones. Se trató de Anyone Perro Whistle y pese al descalabro se transformó después en un musical de culto, aparte de dar a conocer al planeta de los musicales de Broadway a Angela Lansbury.


Do I Hear a Waltz? (mil novecientos sesenta y cinco), para el que escribió las letras, tuvo música de Richard Rodgers y guión de Arthur Laurents. Originalmente las letras las iba a redactar Oscar Hammerstein, mas si muerte hizo que tanto Laurents como la hija de Rodgers, Mary Rodgers solicitaran a Sondheim hacer el trabajo. Si bien sentía que el guión no era conveniente para ser musicalizado, Sondheim accedió. El resultado fue tal que, conforme ha comentado, es el único trabajo del que asegura haberse arrepentido hacer.


The Boy From… de mil novecientos sesenta y seis, una parodia de la canción "Garota de Ipanema" ("La chavala de Ipanema") fue su siguiente trabajo, si bien lo firmó bajo pseudónimo de Esteban Rio Nido en los créditos originales y Nom De Plume en los teatrales.


En mil novecientos setenta se estrenó Company, el primero de una serie de peligrosos musicales para los que cooperaría con el directivo Harold Prince. Este es un “concept musical” compuesto por una serie de viñetas presentadas de forma no cronológica que estuvo en escena por setecientos cinco representaciones.


Esta temporada es la que marca la totalidad de Sondheim como músico y crean su sello personal por medio de complejas polifonías y también complicadas armonías, eminentemente en las partes vocales. Resalta su tratamiento de los coros, usando tanto el abanico como los personajes secundarios para crear una suerte de coro heleno que emplea para contar la historia.


A Little Night Music de mil novecientos setenta y tres, con letra y música de Sondheim y guión de Hugh Wheeler, está inspirado en la película de Ingmar Bergman Sonrisas de una noche de verano. La partitura de este musical está escrita en su mayoría a ritmos de vals y también incluye la canción más conocida jamás escrita por Sondheim, "Send in the Clowns" y estuvo en escena a lo largo de seiscientos uno representaciones. Este musical fue llevado al cine en mil novecientos setenta y siete, sin mucho éxito (Dulce Viena), por Harold Price, con Elizabeth Taylor.


Pacific Overtures es, como poco, un musical nada usual. Escrito en escalas pentatónicas con armonías prácticamente niponas, su montaje original presentaba una estética Kabuki, con los papeles femeninos interpretados por hombres y cambios escénicos a la vista hechos por personas vestidas de negro. Si bien fue nominado a los Premios Tony, estuvo en escena solo 6 meses.

Cartelera del musical Sweeney Todd.

Sweeney Todd es la partitura más operística de Sondheim. Estrenado en mil novecientos setenta y nueve, ha sido calificado en lo que se refiere a su música como «las discordancias más rentables de Broadway» y ha sido llevado a muchos teatros de ópera de todo el planeta. Todo ello pese a explorar temas como el homicidio por venganza, el incesto y el canibalismo. Es una obra negra que mezcla todo ello con un fino sentido del humor. El guión de Hugh Wheeler se fundamentó en la obra de Christopher Bond sobre el tradicional victoriano inglés. Este musical dio a Angela Lansbury de los mejores papeles de su carrera y se sostuvo en cartel por quinientos cincuenta y siete funciones. Fue llevado al cine en dos mil siete por Tim Burton.


Merrily We Roll Along, de mil novecientos ochenta y uno es, por contra, tal vez su partitura más tradicional, concebido en un caso así, para producir “hits” alén del escenario (por poner un ejemplo, Carly Simon y Frank Sinatra grabaron ciertas de ellas). Mas pese a ello, el espectáculo fue un descalabro que solo se sostuvo en cartel por dieciseis representaciones. Este descalabro afectó de forma profunda a Sondheim que se propuso desamparar el teatro para dedicarse al cine o bien a la creación de vídeo juegos, una de sus aficiones preferidas, singularmente los de terror.


A pesar de ello, en mil novecientos ochenta y cuatro estrenó Sunday in the Park with George, un espectáculo nacido de la cooperación con el creador y directivo avant-garde James Lapine. Un musical Off-Broadway sobre el planeta puntillista del pintor Georges Seurat que les llevó a ganar el premio Pulitzer de drama. Curiosamente en las veinticinco representaciones que se llevaron a escena, a lo largo de veintidos de ella solo se representó el primer acto (y este todavía en desarrollo) y solo en las 3 últimas se pudo ver la obra entera.


En mil novecientos ochenta y siete, Sondheim y Lapine estrenaron Into the Woods, un entretenido ejercicio que hacía coincidir en un bosque a una serie de personajes de cuentos tradicionales. Un musical rompedor que ganó diferentes Premios Tony, entre ellos, mejor partitura original, mejor guión y mejor actriz en un musical. Estuvo en escena setecientos sesenta y cuatro representaciones.


En mil novecientos noventa estrenó Assassins, con letra y música de Sondheim y guión de John Weidman. Era un espectáculo extraño, Off-Broadway, que se sostuvo en escena a lo largo de las setenta y tres representaciones que tenía programadas con todas y cada una de las entradas vendidas desde ya antes de su estreno. Asimismo en clave de humor, se fundamentaba en la idea que el derecho a la libertad en E.U. incluía el derecho de atentar contra los presidentes y que trataba a los asesinos de una manera un tanto diferente a la imagen pública que se tenía de ellos.


Passion, estrenado en mil novecientos noventa y cuatro, tiene el curioso honor de ser el espectáculo musical de Broadway más corto en llevarse el Premio Tony al mejor musical tras sus doscientos ochenta representaciones.Se trata de una adaptación de la película Passione d’amore de Ettore Scola y fue el resultado de una nueva cooperación con Lapine.


Lapine asimismo creó un espectáculo que acabó llamándose Sondheim on Sondheim que tuvo programada una cortísima duración (solo cincuenta y cinco representaciones), producida por Roundabout Theatre Company y que se presentó en el renombrado Studio cincuenta y cuatro de Broadway en dos mil diez.


Obras fuera de Broadway


La carrera de Sondheim ha tenido algo más que su vinculación al planeta de los musicales de Broadway, y caben resaltar sus andaduras por otros campos creativos.


Como fan que es de todo género de juegos, en especial rompecabezas y de misterio, entre mil novecientos sesenta y ocho y mil novecientos sesenta y nueve publicó una serie de crucigramas enigmáticos en la gaceta New York Magazine.


Partiendo de los complicados juegos de misterio y busca del tesoro que y su amigo Anthony Perkins creaban y organizaban para sus amigos, entre aquéllos que se incluían Lee Remick y George Segal, Sondheim y Perkins escribieron el guion de la película de mil novecientos setenta y tres The Last of Sheila (El Fin de Sheila en castellano), ganando con ella el Premio Edgar al Mejor Guion concedido por la asociación Mystery Writers of America. La película fue entonces llevada al planeta de la literatura por Alexander Edwards.


También probó como argumentista en mil novecientos noventa y seis, coescribiendo al lado de George Furth el guión de Getting Away with Murder. La obra no fue exactamente un éxito y echó telón tras veintinueve preestrenos y diecisiete representaciones.


Su trabajo de composición le ha llevado, además de esto, al planeta del cine, con un notable abanico de canciones como las de la película Dick Tracy de Warren Beatty (mil novecientos noventa), cuya canción "Sooner or Later (I Always Get My Man)", cantada por Madonna, le dio a Sondhein el Oscar por Mejor Canción Original de mil novecientos noventa y uno.


También escribió un libro de anotaciones sobre sus letras, Finishing the Hat (dos mil diez) que engloba desde mil novecientos cincuenta y cuatro a mil novecientos ochenta y uno. Cuenta muchas y también interesantes anécdotas detalles sobre su relación con Oscar Hammerstein II y también incluye letras jamás ya antes publicadas de West Side Story, Company y Follies aparte de interesantes instantes de su carrera. El libro llegó al número once en la lista de los más vendidos de The New York Times de ese año.


El libro que le prosiguió, Look, I Made a Hat: Collected Lyrics (mil novecientos ochenta y uno-dos mil once) with Attendant Comments, Amplifications, Dogmas, Harangues, Digressions, Anecdotes and Miscellany se publicó en el mes de noviembre de dos mil once y empieza donde dejó el precedente, incluyendo sus trabajos en cine y T.V..


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